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欧阳采枫
2019年06月17日 06:33

新宝6平台注册抖音主播教室摆拍而在今年的大制作剧中,很少见到对细节真实的追求。很多剧无论有多么高大上的人物设定,呈现给读者的都是谈恋爱,没有打动人的生活和职场故事,如主角是“中美贸易协会中最年轻谈判专家”设定的《谈判官》;连被观众寄予厚望的《创业时代》都是在一个有QQ的世界里做通讯软件开发,这种故事设定不知道编剧是怎么硬着头皮编完的;而很多职场剧的角色身上看不到普通职场人的累和乏,只有浑身名牌和大房子。在太多剧中,能把衣服穿对就不错了,谁见过哪个高级女职员天天露膀子、穿吊带谁见过日常生活中穿警察版礼服的警察这些细节都不堪一击,编剧们看不到真正的生活在哪里,更别谈生活的质感。观众想看真正的现代都市职场剧,只能去国外电视剧里找。


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“看相声还要花钱买票,这还有王法吗”这是郭德纲20岁之前,国内相声的生存状态,而现在德云社的演出一票难求,堪比巨星演唱会。尤其是跨年、封箱、开箱这三场盛大演出,门票更是秒空,票价可以高至1500元一张,而黄牛更是可以炒到票价的10倍。德云社培养起了人们的相声消费理念,改变了人们的相声欣赏方式,德云社的相声专场甚至开到了澳大利亚、纽约、伦敦。这与当年郭德纲到北京琉璃厂的茶馆恳求人家让他说相声,到老年活动站去唱评戏,拿一场十块钱劳务费的情形相比,已是天壤之别。

网络剧之所以呈现出这些不同于传统剧集的新特点,与其鲜明的娱乐属性是分不开的,以“用户思维”生产的网络剧,十分注意加强与网络观众的互动,但有时未免会“急功近利”——那些经过精密设计的桥段不断地在回应着观众即时、浅层次需要。再加上近几年网络剧的制作播出一直处于高度竞争的市场环境中,创作者往往更愿意抓住所谓“题材红利”“爆款法则”,很难静下心来倾尽心血创作。如此一来,网络剧给人的普遍印象是“产品”属性偏多,“作品”属性不足,让人感动、共鸣的少,给人以心灵抚慰、精神指引的更少。

反过来说,随着年龄的增长,随着最终结婚生子,相对“中性化”的那些明星也会逐渐拿起自己的社会性别——没听说过“老鲜肉”吧。吐槽他们“阴柔”的言论也会逐渐化为主流评价。现在盯着TFboys猛批的新华社,怕是忘了30年前他们的领导也用类似的言论批过唐国强。

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